厦门农商银行：金融赋能，点亮城市与村庄的美好生活
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日子本钱加快上涨
近来，许多美国人涌向杂货店、轿车经销店、购物中心和大型扣头连锁店，想方设法抢在关税方针落地前置办所需物品，不少人对未来日子本钱上涨表明忧虑。
纽约居民杰奎琳·雷诺拎着只装了一个西红柿、一小份沙拉和特价鸡蛋的纸袋走出超市。她说，食物价格涨得太凶了，不得不从头规划购物清单。旧金山湾区居民迈克·墨菲说：“这太张狂了！衣服、生果和蔬菜的价格都会上涨，将影响到许多不殷实的人，形成巨大的日子窘境。”他乃至忧虑由此会引发街头暴力事件和社会动乱。
在旧金山湾区圣罗莎一家会员制超市购物的约翰·卡瓦拉以为，应该在商品价格标签上独自列出一项关税导致的本钱添加，让咱们直观地看到关税的严重影响。
洛杉矶居民埃里克·马尔多纳表明，所谓“对等关税”对一般民众的影响是灾难性的。“这是对美国人民最大起伏的一次加税。咱们简直要为一切东西付出更多费用。”
耶鲁大学预算实验室的研讨显现，美国政府本年以来的关税办法在短期内把全体物价水平推高了2.3%，相当于让本年每个家庭购买力均匀丢失3800美元。其间，对服装和纺织品价格影响将尤为显着。所谓“对等关税”施行后，物价水平恐加快上升。
小企业主忧心如焚
小企业主则忧虑未来运营本钱上升带来不可避免的应战。
在纽约运营一家小型规划公司超越30年的拉拉·基谢莱夫斯卡对美国方针走向感到十分绝望和忧虑。在政治两极分化的当下，“咱们的经济岌岌可危，关税和许多其他经济方针正在让咱们与国际疏远。”
新泽西州的珍·加西亚在电商平台上运营一个小型网店。她说：“我常常给孩子买我国制作的玩具，我卖的许多东西也都是我国制作。这（关税）对我不是什么功德。”
手提包品牌萨拉韦尔斯公司创始人兼首席执行官萨拉·韦尔斯表明，作为一家小企业，本年面对的最大应战是关税带来的不确定性，不少小企业现已因为本钱上涨而关门。
暴风雨前“虚伪昌盛”
因为美国从4月3日开端对进口轿车加征25%的关税，不少购车人为逃避关税而赶在提价前匆促出手购买。
纽约市皇后区克佩尔现代轿车经销商品牌专员黛比·阿布索拉姆说，忧虑价格上涨，关税办法收效前几天门店生意反常火爆。
不管气候阴冷，60岁的埃莉诺·菲茨杰拉德驱车几十公里来到纽约市皇后区克佩尔斯巴鲁轿车经销店处理购车手续。她忧虑关税方针会引发价格上涨、消费削减、企业裁人和经济低迷等连锁反应。她表明，关税带来的长时间影响将十分糟糕，“美国将失掉国际上的一切同伴”。
像菲茨杰拉德这样赶在轿车关税收效前购车的人不少，推进3月份斯巴鲁轿车在美销量同比增加16.6%，达7.15万辆，创下月度销量纪录。当月，美国商场多个轿车品牌销量均有明显增加，现代和福特别离增加13%和19%，通用一季度销量则同比增加17%。但明显，人们抢在关税落地前买车只会带来一时的虚伪昌盛，车价大幅上调后的生意惨白可想而知。
在新泽西州运营一家家庭式轿车修理店的布赖恩·齐利托说，包含电池等在内的许多轿车零部件需求进口。“一切人都要花更多钱。这不是什么功德，没人从中获益。”
新华社记者 刘亚南
美民众诉苦为过错关税方针“埋单”
纽约民众在杂货店购买食物 本版图片IC 特朗普政府挥舞“关税大棒”，翻手为云、覆手为雨，在全球范围内制作巨大紊乱和不确定性，深受通胀之苦的美国民众不...
界面新闻修正 | 张友发
9月20日，由举世影业和梦工场动画联合出品的动画电影《荒野机器人》在国内上映，影片改编自彼得·布朗（Peter Brown）的同名小说，叙述了机器人萝斯流落到一个只要动物生计的荒岛，打破自己的编程设定，与动物们树立深入的亲情和友谊的故事。
影片导演克里斯·桑德斯（Chris Sanders）从前执导过《驯龙高手》《张狂原始人》和《星际宝物》，职业生计前期，他还曾担任《花木兰》《美人与野兽》的编剧，凭仗这些著作，他取得了安妮奖的最佳编剧、最佳分镜和最佳导演奖，并多次提名奥斯卡最佳动画长片奖。
《驯龙高手》中，维京岛国的少年驯服了“夜之怒龙”无牙，《张狂原始人》系列中，习性好像动物的原始人Croods一家在新国际与文明和科技打开磕碰。《荒野机器人》连续了桑德斯对人类与动物国际张力联络的讨论。片中，萝斯作为人类制造的服务型机器人，开端严厉执行程序指令，介意外承受“抚育”小布点儿使命后，她逐步打破程序设定，与岛上的动物们树立了密切的伙伴联络，并找到了自我存在的价值。
在桑德斯看来，动物关于人类来说或许就像“外星人”，人类与动物国际的交流因而总是充溢着能量和张力，他测验在《荒野机器人》中树立起这两个国际的链接，“由于链接在这个国际上是十分重要的”，萝斯与小布点儿的情感链接就改动了她的程序设定，也是这个故事的中心。
桑德斯曾在迪士尼、皮克斯和梦工场动画等多个美国动画电影制片大厂作业，他说到，迪士尼的动画风格更杰出，梦工场则会测验更多变和立异的元素，规划和视觉风格更多样化，构思性更强。在他看来，梦工场是仅有一家能与他一同完结《荒野机器人》的制片厂。
桑德斯的动画生计敞开于1998年上映的动画《花木兰》，35年曩昔，他以为动画职业最大的改动是技能的运用，“CG改动了全部”——尽管动画发明者取得了新的东西，但也失掉了一些难以代替的手艺感。桑德斯在《荒野机器人》中坚持运用手绘，片中的树叶、蝴蝶的飘动因而出现了异样的美感。
《荒野机器人》上映前，克里斯·桑德斯敞开了一次我国行，在上海承受界面文娱采访时，他表现出动画发明者的童真和爽快一面，他有意记录下这段行程中的小细节，在歇息空隙给采访现场担任录像的作业人员和记者摄影，首映礼完毕后他叫住预备离场的观众，掏出手机要求多拍几张合照。
承受采访前一天，桑德斯在酒店看了追光动画制造的《长安三万里》，这部两个多小时的动画令他“骑虎难下”，他觉得影片战役场面的处理方法适当“聪明”，节奏也并不磨蹭，让他一向想知道最终产生了什么。
在他看来，拍照一部合适全年纪段观众的动画，条件是不能预设某个方针观众群，把别的一部分观众“阻隔出去”。故事也纷歧定非要简化到让小孩都能彻底了解。合适全年纪段的动画电影，有时候便是大孩子们心里真正想拍的故事。
以下为界面文娱与《荒野机器人》导演克里斯·桑德斯的对谈：
让音乐构建起电影的“房子”
界面文娱：《荒野机器人》中不论是萝斯仍是荒岛上的动物，都做出了与其程序设定、动物天性不同的挑选。怎样了解这个主题，以及它感动你的当地在哪里？
克里斯·桑德斯：这是彼得·布朗的原著就有的，也是咱们发明时最重要的主题。咱们花了许多力气来精确地表达萝斯的思想形式和她的境况。当咱们意识到，从她的视点来看，动物们也有自己的程序——而这便是她看待事物的方法时——这是一个风趣的时间。
这个故事中的一个重点是，全部的生物都有必要改动他们的思想方法才干完结使命和生计。我自己的人生中也有过抵触改动的时间，由于咱们是习惯性的生物。但当作业真的改动时，它往往会在某种程度上让你生长。学习新事物，测验不同的方法，是十分重要的。
界面文娱：原著小说的叙事性相对较弱，怎样将它改编成如此紧凑的剧情片？除了这部小说之外，还有哪些其他著作对你有启示，比方其他电影或画作？
克里斯·桑德斯：的确有许多电影影响了我的发明，比方劳莱与哈代（Laurel and Hardy）的一部电影对我来讲含义严重。还有比利·克里斯托和丹尼·德维托的《暗杀老妈》（Throw Momma from the Train），这是部很奇特且聪明的电影，人物十分有特色。
当你读到彼得·布朗的书时，你会有自己的感触和观点。假如咱们改编得不错，那些了解这本书的观众会说，即便你们做了改动，但这便是我读这本书时的感觉。这是咱们改编过程中觉得最重要的作业。
界面文娱：完结这部电影大约需求多长时间？
克里斯·桑德斯：我参加的电影抱负的完结时间大约是3到4年——我能有比较富余的时间完结项目，但也要保证发展坚持动力，不会无止境地去修正之前的内容。
界面文娱：在雁群迁徙的场景中，大雁穿越云层的光线改动、景色和岛屿在不一起节的光线，都渲染得十分美丽。在制造阶段是否遇到了技能上的困难？
克里斯·桑德斯：从我的视点来看，全部都发展得十分顺畅。由于咱们的艺术家们十分优异。我很快乐你说到颜色和光线的问题，我之前对这部分是有焦虑的，期望观众能感触到迁徙开端的时间很早。
我记住在佛罗里达作业的那些早晨，晨雾是黎明前仅有能看到的。所以假如画面从地上开端，太阳还没照到地上，地上上的全部是绿的和蓝的，一旦他们起飞，阳光照射到他们身上，身上就会打上橙色的光，这意味着小布点儿已经在路上了，我期望在那个时间，观众能有一种在离别一个行将脱离的朋友或亲属的感觉。
界面文娱：那一刻的音乐十分激烈。
克里斯·桑德斯：我很快乐你说到这一点。作曲家克里斯·鲍尔斯（Chris Bowers）在这部电影扮演了重要人物。影片有大约50%的对话量，电影中有许多时间没有对白，是我有意为之，由于我喜爱在电影中让音乐构建起电影的“房子”。在某些当地，我让人物停下来，音乐变成了电影的声响。
我之前从未与克里斯协作过。但这部影片制造过程中，我和他每周见一次，碰头次数比其他任何作业人员都多。90分钟的电影中，他有大约80分钟的音乐要写。他做得十分超卓，他是整个电影中最重要的声响之一。
“动物在某种程度上对咱们来说是外星人”
界面文娱：片中没有出现重要的实在人类人物，但荒岛本来也是动物间以强凌弱的森林社会，也可视为对实际人类国际的描写。您在影片中有没有投射对人类社会的反思和焦虑？
克里斯·桑德斯：肯定的，尽管岛上住着动物，但我把它们看作是人类。由于它们有自己的特性和情感，也都是由十分有才调的艺人配音诠释的。
我很享用赋予人物们不同的性情，不期望人物过分可猜测，他们要有激烈的特性，但这并不意味着他们有必要是二维的。比方狐狸芬克，他的特性其实很明显，但在电影的某个时间，他提醒了自己另一面。这也是我在一部（上世纪）40、50年代庖莱和哈代发明的喜剧电影启示下，取得的人物刻画的方法。
界面文娱： 萝斯开端是严厉按自己的程序设定行事的，但最终，她扯烂了自己的内部结构，依然保有对小布点儿和朋友们的回忆。这个结局是否切合实际，是否有抱负主义的加工？
克里斯·桑德斯：这对我来说很实在，我喜爱萝斯和小布点儿之间的联络，特别是他们在一一起，总有一种奇特的感觉，我以为当你和或人树立联络时，这种联络会逾越了你对国际固有的认知和了解。那个时间的含义在于，她不再需求电源，由于她通过这段联络得到了她所需求的全部。
界面文娱： 你以为机器人能有自己的情感吗？
克里斯·桑德斯：我觉得有。在加州的圣塔莫尼卡，有许多这种小机器人送货，我也会对这些东西投射情感。每逢我看到这些小机器人单独在街道上行进时，我都有点想哭，想停下车去协助它，保证没有人打扰它，不让它走失或跌倒。我还有一个小型的机器人吸尘器，我也觉得它是活的。
界面文娱：或许你把自己的爱情投射到了机器人身上。
克里斯·桑德斯：肯定是。这也是咱们没有给萝斯规划嘴巴的原因之一，由于我以为这让观众能够更有效地将自己的爱情投射到她身上。
界面文娱：《张狂原始人2》讨论了原始人与文明人之间的磕碰，《驯龙高手》同样是人类对动物的驯化。在《荒野机器人》中，咱们也能看到一个高度科技化的未来人类社会，与充溢野性和爱的荒岛之间的对立。你为什么特别重视这类主题？
克里斯·桑德斯：这些故事的出现对我来说有点命运。我喜爱那些包含奇特或梦想生物的故事，它们看起来很风趣。在《驯龙高手》中，咱们发明了许多古怪的动物，设定了一个训练场，还有一条很棒的龙。这与我小时候喜爱画画有关，我喜爱画动物，由于我小时候没有拥有过宠物，所以我倾向于将动物加入到电影中。
界面文娱：关于动物与人类之间的对立，你为什么专心于这个主题？
克里斯·桑德斯：这是我参加的每一部电影中都会出现的一个主题。我的搭档汤姆·施梅彻（其时迪士尼作业室的担任人）曾告知我，动物在某种程度上对咱们来说是外星人。
我从未忘掉这句话。我觉得这或许是为什么人类与动物的联络充溢抵触和能量的原因。动物国际对咱们充溢吸引力，但咱们实际上并不归于那里。咱们有时会失掉对这种联络的认知。
所以，在动画电影中企图从头树立这种链接，是十分引人入胜的。这解说了为什么我喜爱身边有动物，由于链接在这个国际上十分重要。
动画电影不需求简化到让小孩彻底了解
界面文娱： 包含这部电影在内，全部好的好莱坞电影都合适全部年纪段的人观看，而不仅是孩子们，你是怎样做到的？
克里斯·桑德斯：我很早就学到，最好的方法便是尽量不把任何观众阻隔在外。咱们能够讲任何咱们想讲的很困难或很杂乱的故事，纷歧定非要把作业简化到让小孩都能彻底了解。
由于我记住小时候看电影电视剧时，我也并不了解全部的细节，但那也没联络。或许它给我留了一些东西，让我今后能够去揣摩。所以发明者要讲你想讲的故事，并尽量不去阻隔任何年纪的观众。别的，电影制造人也要为自己发明，咱们算是大孩子，咱们永久不会彻底长大。我觉得这也是动画电影能成功的原因之一。
界面文娱：你最早是作为编剧入行的，后来也为多部电影配音，《驯龙高手》开端您逐步担任导演一职。这个改动是怎样产生的？
克里斯·桑德斯：对，我是《美人与野兽》的故事编剧之一。但我最早取得职业肯定是作为《花木兰》的编剧，由于我写了足够多的对话。《星际宝物》是我与大卫·斯蒂尔合写的，后来咱们还协作了《驯龙高手》。
《花木兰》我投入了十分多尽力，作业室知道到我或许有潜力做一名动画导演，这是我第一次被供给导演职位。我很快意识到，故事部分才是我锻炼技艺的当地。由于在迪士尼，我能与一些国际上最好的编剧协作。我意识到，当自己转向编剧和导演时，最好的方法依然是专心于故事。
界面文娱：这个过程中你遇到最大的应战是什么？
克里斯·桑德斯：最让我忧虑是，我不是动画师，也没有相关的布景，我要怎样去辅导他们？我很快意识到，我不需求给他人分配详细的使命，只需求告知他们故事是什么，让他们去做他们的作业。
我想保证的是，当把一个场景交给动画师时，假如他们出现的成果和我脑筋预设的纷歧样，但到达了方针，那就完结了。由于我彻底不想在他人的专业范畴辅导他们怎样做。他们最大极限地展示自己艺术才干，我就做我最拿手的东西——专心于故事自身。
界面文娱：但你有必要在一个老练的作业室，和你信赖的发明者一同，才干到达这种状况。
克里斯·桑德斯：我还不能谈太多这部电影中的发明者。我很走运能与一些最优异的艺术家协作。比方咱们的制造规划师拉蒙，他为这部电影找到了视觉风格。
我主要与拉蒙交流，他会与全部的画家、规划师和工程师交流，完成咱们想要的东西。这些人自身也是导演，通过信赖他们、赋予他们权利并不阻碍他们，反而你会得到最好的著作。
界面文娱：怎样坚持画面精巧，一起高效推动叙事，你有没有什么阅历共享？
克里斯·桑德斯：不断进行许多试错和修正。坦率地说，咱们做了许多测验，进行了许多迭代。人们总是想知道你在电影的编排中做了什么，由于动画电影不需求像在实景拍照中那样删减镜头。动画电影所能做的便是不断测验，改动节奏这之类的作业。通过许多的测验和过错，不断迭代，直到你觉得叙事在一个很舒畅的节奏上。
CG改动了全部，也让动画失掉了手艺感
界面文娱：在迪士尼和梦工场的作业有什么不同？
克里斯·桑德斯：风趣的是，这两家公司更多是有许多相似之处。由于艺术家们经常在不同的作业室之间活动。每个作业室都有自己特定的风格，但我觉得梦工场有一点特别，他们没有所谓的“公司风格”。
迪士尼形成了一种强的风格，我也很喜爱。相比之下，梦工场则会测验更具改动和立异的风格，有更多样化的规划和视觉风格，他们的构思性也很强。《荒野机器人》的视觉作用如此不同，我以为梦工场是仅有一个能够制造这部电影的作业室。
界面文娱：你在动画电影职业作业了30多年，你以为最大的改动是什么？
克里斯·桑德斯：肯定是技能的改动。我刚开端作业时，全部都是手绘的，后来有了CG技能，这改动了全部。尽管咱们取得了许多新的东西，但也失掉了一些难以代替的手艺感。
例如，树木从手绘的美丽画作，变成了不计其数片叶子的调集，制造这样的作用是一个应战。尽管咱们现在能够画出更具印象派风格的树木和叶子，但技能的改动让咱们阅历了许多困难。我坚持将手绘融入到动画的发明中去，即便这是一种冒险，但我不想抛弃。
界面文娱：你有没有看过中国动画电影？
克里斯·桑德斯：风趣的是，我最近的确在看中国动画电影。我昨日在看《长安三万里》，看了两个小时，觉得结局大约能猜到，但我仍是刻不容缓地想要持续看下去。
界面文娱：你会觉得这部电影节奏比较慢吗？
克里斯·桑德斯：尽管我传闻这部电影很长，但我并没有觉得它磨蹭。我觉得编排和节奏十分棒，台词也很棒，人物规划也很超卓。电影的构建方法十分奇妙，在处理战役和其他情节时很聪明，会让我一向想知道最终会产生什么。我真的很投入，乃至到了吃饭时间门铃响了我都没有听到。
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